Acordes y escalas
Sobre cada acorde se toca una escala que contiene sus notas: la relación acorde-escala dice cuál. Aquí encontrarás el principio y, para cada tipo de acorde, las escalas posibles, de la más consonante a la más tensa.
Sobre cada acorde se puede tocar una escala: la escala contiene las notas del acorde y rellena los huecos entre una y otra. Elegir la escala adecuada es elegir el color de la melodía.
El principio
Un acorde de séptima tiene cuatro notas: fundamental, tercera, quinta y séptima. Son las notas «seguras», las que sobre ese acorde siempre suenan bien, sobre todo en los tiempos fuertes.
Entre una nota del acorde y la siguiente quedan huecos: la segunda, la cuarta y la sexta. Al rellenarlos se obtiene una escala de siete notas, y esas notas de más (que sobre el acorde se llaman novena, oncena y trecena) son las tensiones: dan color.
Las notas del acorde son fijas, las tensiones no: sobre un acorde de dominante la novena puede ser natural, bemol o sostenida. Por eso sobre un mismo acorde se pueden tocar escalas distintas, de la más consonante a la más tensa.
También importa adónde va el acorde
La escala no depende solo del cifrado, sino del lugar del acorde en la progresión. Un m7 sobre el II grado de una tonalidad mayor lleva la dórica; sobre el VI, la eólica; sobre el III, la frigia: son las notas de la tonalidad, vistas desde grados distintos.
Las dominantes son las más libres. Una dominante que va a un acorde mayor suena bien con la mixolidia; una que va a un acorde menor pide la ♭9 y la ♭13 (frigia dominante) o la alterada, que contiene todas las tensiones posibles.
Las notas a evitar
Algunas notas de la escala, sostenidas sobre el acorde, chocan: son las que están un semitono por encima de una nota del acorde. El ejemplo clásico es la cuarta de la escala mayor sobre el acorde maj7 (Fa sobre Do maj7). No están prohibidas: se usan de paso, no como notas de llegada. La lidia, con la cuarta aumentada, nace precisamente para quitarla de en medio.
Cada acorde y sus escalas
Las escalas están en orden: la primera es la más común, luego las alternativas, hasta las más tensas. Toca una escala para verla en el teclado.
Acorde mayor con la quinta aumentada, luminoso e inestable: la lidia aumentada, tercer modo de la menor melódica.
Acorde de dominante: es el que admite más escalas. De la mixolidia y la bebop, consonantes, a la lidia dominante (♯11), la frigia dominante (♭9 ♭13), hasta la alterada y la disminuida, las más tensas. En el blues, también pentatónicas y escala de blues.
Dominante con novena bemol, típica de la dominante que va a un acorde menor. Frigia dominante, mixolidia ♭9, disminuida semitono-tono o alterada.
Dominante con trecena bemol. Con la novena natural, mixolidia ♭6, lidia menor o de tonos enteros; si se quieren también las novenas alteradas, la alterada.
Dominante alterada: novena y quinta alteradas. La escala alterada las contiene todas (♭9, ♯9, ♯11, ♭13); como alternativa, su pentatónica o la disminuida.
Dominante con la quinta aumentada: la escala de tonos enteros, que solo tiene tonos, o la alterada.
Menor con sexta mayor, acorde de tónica menor: menor melódica o dórica.
Menor con séptima mayor, el sonido de la tónica menor en el cine y en el jazz: menor melódica o armónica.
Semidisminuido, el II grado del II V I menor: la locria. Con la novena natural se convierte en la locria ♯2, sexto modo de la menor melódica.
Disminuido de séptima: cuatro notas a distancia de tercera menor. La disminuida tono-semitono, que añade una nota un tono por encima de cada nota del acorde.
Preguntas frecuentes
- ¿Qué es la relación acorde-escala?
- Es la forma de elegir la escala que se toca sobre un acorde: la escala debe contener las notas del acorde, y las demás notas se convierten en sus tensiones (novena, oncena, trecena).
- ¿Qué escala se toca sobre un acorde de séptima de dominante?
- La mixolidia es la más sencilla. Si la dominante va a un acorde menor se usa la frigia dominante o la alterada; para un sonido moderno, la lidia dominante; en el blues, también la pentatónica y la escala de blues.
- ¿Qué escala se toca sobre un acorde menor séptima?
- Depende del grado: dórica sobre el II grado de una tonalidad mayor (la más común en el jazz), eólica sobre el VI, frigia sobre el III.
- ¿Qué son las notas a evitar?
- Notas de la escala que, sostenidas sobre el acorde, chocan porque están un semitono por encima de una nota del acorde, como la cuarta de la escala mayor sobre un acorde maj7. Se usan de paso, no como notas de llegada.
Del círculo a las progresiones
En la app MEG creas ejercicios sobre II V I, blues y turnarounds en todas las tonalidades, por quintas como en el círculo, con acompañamiento de bajo, piano y batería. Mientras tanto, prueba el generador en la tonalidad elegida.