Akkorde und Skalen
Über jedem Akkord spielt man eine Skala, die seine Töne enthält: Die Akkord-Skalen-Beziehung sagt, welche. Hier findest du das Prinzip und für jeden Akkordtyp die möglichen Skalen, von der konsonantesten bis zur spannungsreichsten.
Über jedem Akkord kann man eine Skala spielen: Die Skala enthält die Akkordtöne und füllt die Lücken dazwischen. Die richtige Skala wählen heißt, die Farbe der Melodie wählen.
Das Prinzip
Ein Septakkord hat vier Töne: Grundton, Terz, Quinte und Septime. Das sind die „sicheren“ Töne, die über diesem Akkord immer gut klingen, vor allem auf den schweren Zählzeiten.
Zwischen den Akkordtönen bleiben Lücken: die Sekunde, die Quarte und die Sexte. Füllt man sie, entsteht eine siebentönige Skala, und die zusätzlichen Töne (über dem Akkord heißen sie None, Undezime und Tredezime) sind die Tensions: Sie geben Farbe.
Die Akkordtöne stehen fest, die Tensions nicht: Über einem Dominantakkord kann die None rein, tief oder hoch sein. Deshalb kann man über demselben Akkord verschiedene Skalen spielen, von der konsonantesten bis zur spannungsreichsten.
Es zählt auch, wohin der Akkord geht
Die Skala hängt nicht nur vom Akkordsymbol ab, sondern von der Stellung des Akkords in der Akkordfolge. Ein m7 auf der II. Stufe einer Durtonart bekommt Dorisch, auf der VI. Äolisch, auf der III. Phrygisch: Es sind die Töne der Tonart, von verschiedenen Stufen aus gesehen.
Dominanten sind am freiesten. Eine Dominante, die sich in einen Durakkord auflöst, klingt gut mit Mixolydisch; eine, die sich in einen Mollakkord auflöst, verlangt die ♭9 und die ♭13 (Phrygisch-Dominant) oder Alteriert, die alle möglichen Tensions enthält.
Die Avoid Notes
Manche Skalentöne reiben, wenn man sie lange über dem Akkord hält: Es sind die Töne einen Halbton über einem Akkordton. Das klassische Beispiel ist die Quarte der Durtonleiter über dem maj7-Akkord (F über Cmaj7). Sie sind nicht verboten: Man spielt sie im Vorbeigehen, nicht als Zieltöne. Lydisch mit der übermäßigen Quarte ist genau dafür da, sie aus dem Weg zu räumen.
Jeder Akkord und seine Skalen
Die Skalen sind geordnet: Zuerst kommt die gebräuchlichste, dann die Alternativen, bis zu den spannungsreichsten. Tippe eine Skala an, um sie auf der Tastatur zu sehen.
Durdreiklang: Die Durtonleiter passt; Lydisch, wenn man die Quarte vermeiden will; Mixolydisch, wenn der Akkord als Dominante dient.
Durakkord mit übermäßiger Quinte, hell und instabil: Lydisch-Übermäßig, der dritte Modus von Melodisch Moll.
Dominantakkord: Er verträgt die meisten Skalen. Von Mixolydisch und Bebop-Dominant, konsonant, über Lydisch-Dominant (♯11) und Phrygisch-Dominant (♭9 ♭13) bis zu Alteriert und Vermindert, den spannungsreichsten. Im Blues auch Pentatoniken und die Bluesskala.
Sus-Dominante: Die Quarte ersetzt die Terz, und der Akkord bleibt in der Schwebe. Mixolydisch; mit Phrygisch wird daraus ein sus♭9, mit Äolisch ein sus♭13.
Dominante mit tiefer None, typisch für die Dominante, die sich in einen Mollakkord auflöst. Phrygisch-Dominant, Mixolydisch ♭9, Vermindert Halbton-Ganzton oder Alteriert.
Dominante mit tiefer Tredezime. Mit reiner None Mixolydisch ♭6, Lydisch-Moll oder Ganzton; will man auch alterierte Nonen, Alteriert.
Alterierte Dominante: None und Quinte alteriert. Die alterierte Skala enthält sie alle (♭9, ♯9, ♯11, ♭13); alternativ ihre Pentatonik oder Vermindert.
Dominante mit übermäßiger Quinte: die Ganztonleiter, die nur aus Ganztönen besteht, oder Alteriert.
Moll mit großer Sexte, Tonikaakkord in Moll: Melodisch Moll oder Dorisch.
Moll mit großer Septime, der Klang der Molltonika in Filmmusik und Jazz: Melodisch Moll oder Harmonisch Moll.
Halbvermindert, die II. Stufe der Moll-II-V-I: Lokrisch. Mit reiner None wird daraus Lokrisch ♯2, der sechste Modus von Melodisch Moll.
Verminderter Septakkord: vier Töne im Abstand einer kleinen Terz. Vermindert Ganzton-Halbton, die jedem Akkordton einen Ton einen Ganzton höher hinzufügt.
Häufige Fragen
- Was ist die Akkord-Skalen-Beziehung?
- Die Art, die Skala für einen Akkord auszuwählen: Die Skala muss die Akkordtöne enthalten, und die übrigen Töne werden zu seinen Tensions (None, Undezime, Tredezime).
- Welche Skala spielt man über einem Dominantseptakkord?
- Mixolydisch ist die einfachste. Löst sich die Dominante in einen Mollakkord auf, nimmt man Phrygisch-Dominant oder Alteriert; für einen modernen Klang Lydisch-Dominant; im Blues auch die Pentatonik und die Bluesskala.
- Welche Skala spielt man über einem Mollseptakkord?
- Das hängt von der Stufe ab: Dorisch auf der II. Stufe einer Durtonart (im Jazz am häufigsten), Äolisch auf der VI., Phrygisch auf der III.
- Was sind Avoid Notes?
- Skalentöne, die lange über dem Akkord gehalten reiben, weil sie einen Halbton über einem Akkordton liegen, etwa die Quarte der Durtonleiter über einem maj7-Akkord. Man spielt sie im Vorbeigehen, nicht als Zieltöne.
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